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董其昌的书法风格是|董其昌书法精选欣赏

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董其昌书法精选欣赏

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董其昌书法精选欣赏

董其昌行楷书欣赏《白居易琵笆行》,董文敏书法图片16张。

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董其昌书法精选欣赏2

董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。汉族,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。董其昌书法上有“邢张米董”之称,即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列。董其昌的书法成就很高,他17岁开始学习书法时临写颜真卿的《多宝塔》,尤以行草书造诣最高,他对自己的楷书,特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代,但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足。笔画园劲秀逸,平淡古朴。董其昌书法用笔精到,始终保持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章法上,字与字、行与行之间,分行布局,疏朗匀称,力追古法。用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙。书法至董其昌,可以说是集古法之大成,“六体”和“八法”在他手下无所不精,在当时已“名闻外国,尺素短札,流布人间,争购宝之。”(《明史·文苑传》)。一直到清代中期,康熙、乾隆都以董的书为宗法,备加推崇、偏爱,甚而亲临手摹董书,常列于座右,晨夕观赏。


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董其昌书法精选欣赏3

董其昌在当时书法上有“邢张米董”之称,即把他与临沂邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列;绘画上有南董北米之说。

康乾二帝对董氏书艺的评价

从清代入关第一代君王顺治皇帝,到后来的乾隆皇帝,均雅好丹青,喜爱古书画并推崇董其昌,其中康熙皇帝尤为突出。康熙平时收集临池古墨迹碑帖颇多,珍藏于密室,万机余暇常常披览鉴赏。他专攻董其昌书法,临仿之作几可乱真。在绘画方面,康熙也接受了董其昌的 “南北宗论”,以南宗山水为正宗。

康熙皇帝自幼爱好古书画,广事搜罗,并勤于书法,视董字为圭臬,竭力追摹,曾要求将董氏“海内真迹,搜访殆尽”。康熙南巡至董其昌的故里松江时,出于对这位书家的仰慕,在检阅士兵水操之余,特地到董其昌的祠堂并书写了“芝英云气”四字匾额。

他对董字不仅爱之尤甚,理解得也非常透彻,《华亭县志》卷十五中记载了康熙皇帝对董氏书法的评价:“华亭董其昌,书法天姿迥异,其高秀圆润之致流行于楮墨间,非诸家所能及也。每于若不经意处风神独绝,如微云卷野,清风飘拂,尤得天然之趣。观其结构、字体,皆原于古人,盖其生平多临摹《阁帖》,于《兰亭》、《圣教序》能得其运腕之法,而转笔处古劲、藏锋,似拙实巧,书家所谓古钗脚,殆得是耶!颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能,而根底则皆出于晋人,赵孟頫规模二王。其昌渊源合一,故摹诸子辄得其意,而秀润之气独时见本色,草书亦纵横排宕有古法。朕欣赏其用墨之妙,浓淡相间,更为敻绝,临摹最多,每谓天姿与功力俱优,致此良不易也。”

董其昌 行书七言诗 立轴

董其昌 行书七言诗 立轴

董其昌 草书·七言诗 立轴

董其昌 行书长短句 立轴

董其昌 行书七言诗 立轴

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董其昌 书法 立轴

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董其昌 (款) 行书七言诗 立轴

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董其昌 行书诗 立轴

董其昌 草书七言诗 立轴

董其昌 行书五言诗 立轴

董其昌 行草唐李白诗 立轴

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董其昌 草书五言诗 立轴

董其昌 行书七言诗 立轴

董其昌 行书诗四首 册本 (四开)

董其昌 行草书《池上篇》 立轴

董其昌 丙辰(1616年)作 行书《为丁云鹏贺寿诗》 立轴

董其昌 草书 立轴

董其昌 行书五言诗 立轴

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董其昌 书法 三屏

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董其昌书法精选欣赏4

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董其昌:明万历十七年(公元l 5 8 9年)进士,选庶吉士,授编修,官至礼部尚书,谥文敏。他天才俊逸,善谈名理,少好书画,临摹真迹,至忘寝食。《明史.艾苑传》载:“同时以善书名者,临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图,时人谓‘邢张米董’,又曰‘南董北米’,然三人者不逮其昌远甚。”此论在如今看来当有商榷之处,若说邢侗、米万钟书法有逊于董其昌,这明眼人一观便知,但谈到张瑞图“不逮其昌远甚”恐怕已不确切了。不管是较董其昌前的徐渭,还是较其后的张瑞图、黄道周、王铎、倪元璐、傅山,皆为开宗立派的大家,风格迥异于秀美的董其昌,成就卓著。单论相较的张瑞图,侧偏锋用至极致,横撑取势,戛戛独造,钟、王之外闢一蹊径,当与董氏抗衡矣。

董其昌行草《紫茄诗》长卷 414×24.5cm (绝笔,82岁书)

  

  此为董其昌书“紫茄诗”长卷,长414厘米、高24.5厘米,清新隽逸、秀美绝伦,然又不乏老辣,虽不能说是董氏极品,但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗闲适,轻歌曼舞,是一种典型的文人士大夫不计温饱、寄情翰墨的精神生活写照。

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